马鞍山边检站：岗位建功绘就青年民警“亮丽警色”

潮新闻客户端 通讯员(tōngxùnyuán) 江元晨 6月13日，“老梅(méi)越老越精神——梅雪峰、梅纯一(chúnyī)艺术研究展”研讨会在合肥安徽省美术馆召开。来自(láizì)安徽省外(wài)的专家学者(zhuānjiāxuézhě):首都师范大学美术学院教授、博士生导师张鹏，中国美术学院艺术管理与教育学院教授王犁，天津人民美术出版社社长、中国画学会常务理事、副(fù)(fù)(fù)秘书长杨(yáng)惠东，天津美术学院中国画系主任(zhǔrèn)、副教授方勇，金华职业技术大学副教授骆风，以及来自安徽省内的专家学者:中国画学会原副会长、安徽省书画院名誉院长(yuànzhǎng)王涛，安徽省美协原副主席、安徽大学艺术学院原院长刘继潮，民盟安徽省委原副主委、安徽省文联原副主席钱念孙(qiánniànsūn)，安徽省人民政府参事(cānshì)、安徽省文史研究馆馆员王少石、陈光林，安徽省美术馆馆长王岭，安徽省美协驻会副主席、秘书长丁力，安徽省美协理论委员会副主任、安徽省美术理论研究会副会长王永敬，安徽省文史研究馆馆员、宣城市(xuānchéngshì)书画院原院长范瓦夏，安徽博物院副院长、安徽省书协副主席季永，安徽省书画院副院长陈明哲，安徽省美术馆学术(xuéshù)交流部主任张耕，家属及学生(xuéshēng)代表， 梅雪峰、梅纯一艺术研究会会长梅喦，梅雪峰、梅纯一艺术研究会常务副会长张银龙等(děng)出席。安徽省美学学会名誉会长、安徽省中国画学会副主席陈祥明担任学术主持。 梅雪峰、梅纯一，并称“二梅”，安徽宿州人，是(shì)安徽近现代美术史上熠熠生辉的(de)双子星。他们既是父子(fùzǐ)，更是艺术道路(dàolù)上的同道者与传承人。“二梅如二李，父子各千秋。文脉接古今，丹青跻胜流。”美术史学家、评论家薛(xuē)永年先生曾高度评赞二者艺术成就，他们在传承传统笔墨意趣的同时，抒发个性、表现(biǎoxiàn)时代，进行艺术的自我革新，以古雅高逸、刚健豪迈的画风名享江淮，开安徽写意花鸟一代新风。 父亲梅雪峰一生跨越晚清、民国、新中国三个时期，早年“废笔如冢，耗纸盈丈”，更擅以书为骨(gǔ)、以诗(yǐshī)为魂的文人写意，传统修养深厚，诗书画印兼长。山水《潇湘白云(báiyún)图》《三峡归云图》名享海外，更集大成于书法，追求“冶周秦汉魏(hànwèi)于一 炉”，发展“碑帖融合”的(de)(de)书风。在新中国，梅雪峰的花鸟画不断实现突破：题材(tícái)既有传统松、梅、竹、石等文人清供，也有餐桌常见的瓜果蔬菜；色彩既追求清丽淡雅，又追求明快活泼；审美则(zé)由追求避世的文人孤赏向入世的人间(rénjiān)情趣转变(zhuǎnbiàn)。梅雪峰的作品蕴含诗意与烟火，他的“新”在于完成了一个传统文人的“以艺抒己”到新中国美术工作者“以艺于民”的转变。 如果说梅雪峰(xuěfēng)的(de)“新”是从传统中走出来的，那么其子梅纯一的“新”则是从时 代(dài)生发而(ér)来。因他(tā)(tā)承袭家(jiā)学，具备优质美术素养(sùyǎng)基础(jīchǔ)，更因他所处时代更为开放、自由，现代高等(gāoděng)美术的(de)教育背景、抗日救亡的丰富经历以及改革开放后宽松的创作氛围都让他有更大魄力和决心去进行艺术革新。思想解放、自立自强是他艺术个性的底色，他有西方素描、色彩的基础，得徐悲鸿、潘玉良等多位名师指点，又苦学传统白描，后精专花鸟画创作，美术理论家陈传席曾评赞他的作品：“具有吴昌硕之雄壮，潘天寿之骨鲠，齐白石之潇洒，八大山人之冷峻……最终形成他个人的风格——墨色整饬、雄浑厚重(hòuzhòng)，刚劲而有变化，章法奇特集中而不落俗套。”这充分肯定了梅纯一在集众家所长后，追求中国现当代花鸟画抒发个性特征、彰显时代脉搏的写意之路。 值得一提的是，梅纯一除一生从事教学(jiàoxué)外，更创立了(le)多个美术团体组织，提携(tíxié)后辈与推动地域美术发展。他创立的“红叶书画研究社”是改革开放初，由安徽省文联直接(zhíjiē)批准成立的第一个文艺团体，具有“催开东风第一枝”的傲领潮头意义。梅纯一的“新”在于完成了由一个写意花鸟画家到展现个性魅力、彰显文化(wénhuà)自信、引领美术发展的艺术引领者的转身(zhuǎnshēn)。 “老梅越老越精神”是二人(èrrén)共用的一方印，也(yě)代表着他们对中国绘画写意(xiěyì)精神的不懈追求。梅花乃群芳之首，他们爱梅、颂梅，也以梅傲然于世、不屈不挠(bùqūbùnáo)的品性自勉、咏志(yǒngzhì)。他们笔下的梅花或古朴或苍遒或高逸，皆有自信豪迈的品格(pǐngé)，为安徽当代写意花鸟艺术(yìshù)增添了一份正大气象。“老梅越老越精神——梅雪峰、梅纯一艺术研究展”展出“二梅”100余件不同时期代表作品，通过梳理二者艺术创作(yìshùchuàngzuò)的风格变化、影响因素，探索艺术创作个体与家族、社会、时代之联系，展现中国写意花鸟艺术的传承与创新。 梅(méi)雪峰(xuěfēng)（1888—1968），字鉴衡，原名其藻，宿州埇桥人。诗人(shīrén)、书画家、美术教育家。精通诗文，画工(huàgōng)山水翎毛花卉，书法精于篆隶，走“碑帖融合”书风，并著有《书法概论》等理论文章。先后在安徽省立第四(dìsì)甲种农校、宿县(sùxiàn)毓秀女中、启秀女中等校任美术科教员四十余年。安徽省第一届政协委员，安徽省第二、三届人大代表，安徽省文史研究馆馆员，安徽省文联理事。 梅纯一（1906—1997），原名昌乾，号“七日斋主”，宿州埇桥(qiáo)人，书画家、美术(měishù)教育家。幼承家学，随父梅雪峰研习书画。以花鸟画(huāniǎohuà)见长(jiànzhǎng)，所画梅、竹、鹰、石构思奇特，风格集潘天寿、吴昌硕等众家之长，霸悍雄强，自成一派。早年入(rù)国立中央大学艺术系就读，受教于徐悲鸿、陈之佛(chénzhīfú)、潘玉良诸(zhū)大师，后赴湖南、重庆(chóngqìng)、西安等地进行抗日救亡运动，从事艺术教育与创作。先后在宿县省立中学、联合中学、毓秀女中、崇真中学、宿城(sùchéng)一中、宿城二中、宿州师专从事美术教育工作。中国美协会员，安徽省美协理事，宿县地区文联名誉主席。